Isabella Colbranaus Romantik + Wiener Klassik

Isabella Colbran (* 28. Februar 1784 in Madrid; † 7. Oktober 1845 in Bologna) war eine spanische Opernsängerin und Komponistin.

Leben

Isabella Colbran war die Tochter von Teresa Ortola und Giovanni Colbran, einem Musiker am Hof des Königs von Spanien (laut Fétis). Ihre erste Ausbildung erhielt sie von F. Pareja und G. Marinelli. Ein Stipendium der Königin Maria Luisa von Spanien erlaubte ihr, nach Frankreich zu gehen, um dort ihre Ausbildung bei dem berühmten Sopran-Kastraten Girolamo Crescentini zu vervollkommnen. 1801 sang die 16-Jährige in Paris in einem Konzert zusammen mit dem berühmten Geiger Pierre Rode. Später ging sie nach Sizilien, wo ihr Vater einige Ländereien besaß.

1807 war Colbran in Bologna, wo man sie wegen ihrer sängerischen Talente in die Accademia Filarmonica aufnahm; zum Dank gab sie drei öffentliche Konzerte. Ihre Stimme wurde zu diesem Zeitpunkt als „ein wahres Wunder an Süße und Stärke“ beschrieben, „ihre Technik und ihr Stil einfach vollkommen“ (perfetto), sie besaß einen Umfang von beinahe drei Oktaven vom tiefen g bis zum dreigestrichenen e, die Stimme war in allen Registern vollkommen ausgeglichen und sie konnte sie „…mit immer gleicher Weichheit und Energie“ erklingen lassen.

Ihren eigentlichen und endgültigen Durchbruch erlebte Isabella Colbran an der Mailänder Scala in der Partie der Volunnia in Nicolinis Coriolano (UA am 26. Dezember 1808). Es folgten zahlreiche Auftritte an den bedeutendsten Opernhäusern Italiens.

1815 lernte Colbran in Neapel Rossini kennen, wo sie schnell zu seiner Muse wurde. Er wurde von Domenico Barbaia gebeten, eine Oper über die englische Königin Elisabeth zu schreiben und schrieb schließlich die Oper Elisabetta, regina d’Inghilterra, wobei er die Hauptstimme speziell für Colbran schrieb. Nach vielen Jahren des Zusammenseins heirateten die beiden am 16. März 1822 in der Kirche Beata Vergine del Pilar in Castenaso, in der Nähe von Bologna. Nach ihrer Heirat übernahm Rossini die Kontrolle über ihre Arbeit, ihr Geld, ihr geerbtes Land und alles, was sie besaß, und nannte sie in Briefen sein Eigentum. Das Paar reiste dann nach Wien und London, um Rossinis Opern aufzuführen. Von Rossinis engen Freunden wurde sie als seine Beschützerin bezeichnet. Als Colbrans Vater 1820 starb, kaufte Rossini für ihn ein Grab auf dem Familienfriedhof, der damit offiziell zum Colbran-Rossini-Grab wurde. Obwohl die beiden sehr erfolgreich miteinander arbeiteten, war ihre Ehe nicht sehr glücklich. Rossini betrog Colbran mit vielen verschiedenen Frauen, während er auf Tournee war, nachdem sie sich als Sängerin zurückgezogen hatte. Rossini verließ sie irgendwann zwischen 1829 und 1837, wobei einige Quellen behaupten, dass sie 1837 geschieden wurden. In dieser Zeit umwarb er viele Frauen und ging schließlich 1830 mit Olympe Pélissier aus. Rossini unterstützte Colbran bis zu ihrem Tod finanziell. Als Rossini im August 1845 erfuhr, wie krank sie wirklich war, besuchte er sie und ließ alles fallen, was er gerade tat. Es ist nicht bekannt, was in dem Zimmer gesagt wurde, aber er verließ das Zimmer mit Tränen im Gesicht. Er wies die Verantwortlichen der Villa, in der sie wohnte, an, alles zu tun, um ihre Bedürfnisse und Wünsche zu erfüllen. Menschen, die ihr nahe standen, sagten, dass es keinen Zweifel daran gab, dass sie ihn bis zu ihrem Tod liebte. Ihre letzten Worte waren Rossinis Name. Nach ihrem Tod ließ er einen Marmorstein zu ihrem Gedenken aufstellen und begrub sie neben dem Grab ihres Vaters auf dem Grundstück seiner Familie, wobei er selbst schließlich neben ihr begraben wurde. Die Villa, in der sie starb, verkaufte er schnell, da er nach ihrem Tod das Haus nicht mehr betreten konnte.

Colbran komponierte vier Sammlungen von Liedern, die jeweils einem wichtigen Einfluss auf sie gewidmet waren: zwei der Königinnen von Spanien, der Kaiserin von Russland, Eugenie de Beauharnais und einem ihrer Lehrer, Crescentini. Ausgehend von ihrem theatralischen Hintergrund enthielten ihre Kompositionen oft dramatische Elemente, die sich der Wortmalerei bedienten und Raffinesse und einen tiefen Sinn für den Charakter boten. Um musikalische und lyrische Akzente zu setzen, fügte sie oft Verzierungen und Fermaten hinzu, um wiederholte Figuren zu verstärken, in der Regel vor der Wiederkehr der ursprünglichen melodischen Aussage. Bei all ihren Kompositionen setzte sie Harfe und/oder Klavier als Begleitung ein.

Quelle Wiki: https://de.wikipedia.org/wiki/Isabella_Colbran