Marie Jaëllaus Romantik

Marie Jaell-Jeune femme by Ganz, J. ((photogr)) / Public domain

Marie Jaëll, geborene Trautmann (* 17. August 1846 in Steinseltz; † 4. Februar 1925 in Paris) war eine französische Pianistin, Komponistin und Klavierpädagogin.

Leben

Marie Jaëll wurde in Steinseltz (Département Bas-Rhin) geboren. Sie studierte Klavier zunächst bei Franz Hamma in Stuttgart, bevor Henri Herz ihre außergewöhnliche Begabung erkannte und sie ab 1857 in Paris privat unterrichtete. 1862 nahm er sie in seine Klavierklasse am Conservatoire de Paris auf, wo sie nur vier Monate später mit dem Premier Prix de piano ausgezeichnet wurde. Ihrem erfolgreichen Debüt 1855 folgte eine mehrjährige Konzerttätigkeit, zunächst in der näheren Umgebung, im Elsass, in Süddeutschland und in der Schweiz.

1866 (am 9. August) heiratete sie den Pianisten Alfred Jaëll, zog nach Paris und gab mit ihm zusammen Konzerte in ganz Europa und Russland. Marie Jaëll scheint besonders das Spiel zu vier Händen geliebt zu haben; es war seit ihrem vierzehnten Lebensjahr Bestandteil ihres Repertoires und ihrer Konzerttätigkeiten. Mit ihrem Ehemann Alfred transkribierte und spielte sie viele Stücke ihrer Zeit vierhändig.

Über ihre Ausbildung zur Komponistin ist wenig bekannt, nach 1870 erhielt sie Unterricht bei Camille Saint-Saëns – der ihr bereits 1858 sein Klavierkonzert Nr. 1 D-Dur op. 17 gewidmet hatte, 1877 dann noch die Étude en forme de valse op.52,6 – und César Franck.
Eigenständige Werke entstanden ab 1877 und wurden auch gleich gedruckt.

Künstlerisch prägend wurde insbesondere Franz Liszt, den sie 1868 kennenlernte und bei dem sie dann Unterricht nahm. Nach dem Tode ihres Mannes (Februar 1882) trat sie in engeren Kontakt mit Liszt. So verbrachte sie zwischen 1883 und 1885 je einige Monate im Jahr bei ihm in Weimar und erledigte Korrektur- und Sekretärsarbeiten für ihn. Liszt, der Jaëll zu den führenden Pianisten ihrer Zeit zählte, widmete ihr seinen Dritten Mephisto-Walzer (1883) und schätzte sie auch als Komponistin. Er machte sie mit Johannes Brahms und Anton Rubinstein bekannt. 1887 wurde sie durch Vermittlung von Saint-Saëns als eine der ersten Frauen in die Pariser Société des compositeurs aufgenommen.

Anfang der 1890er Jahre begann sie in Paris eine Reihe zyklisch angelegter Konzerte (sechs Konzerte mit Werken von Robert Schumann 1890 im Salle Erard und sechs Konzerte Lisztscher Werke 1891 im Salle Pleyel), unter denen die erstmalige Aufführung sämtlicher Klaviersonaten von Beethoven (1893) besonders bemerkenswert ist.

Mitte der 1890er Jahre stellte sie ihre konzertierende wie kompositorische Tätigkeit weitgehend ein und zog sich zunehmend zurück, um eine psychophysiologisch basierte Reform der Klavierspieltechnik zu entwickeln und in mehreren Büchern zu veröffentlichen. Sie ging dabei von Liszts Klavierspiel aus. Die bald so genannte „Méthode Jaëll“ wurde von ihren Schülern (u. a. Albert Schweitzer, Blanche Selva, Jeanne Bosch van’s Gravemoer und Edward del Pueyo) adaptiert und weiterentwickelt.
Quelle Wiki: https://de.wikipedia.org/wiki/Marie_Jaëll

Marie Jaëll, née Trautmann (* 17 August 1846 in Steinseltz; † 4 February 1925 in Paris) was a French pianist, composer and piano teacher.

Life

Marie Jaëll was born in Steinseltz (Département Bas-Rhin). She first studied piano with Franz Hamma in Stuttgart before Henri Herz recognised her exceptional talent and taught her privately in Paris from 1857. In 1862, he accepted her into his piano class at the Conservatoire de Paris, where she was awarded the Premier Prix de piano just four months later. Her successful debut in 1855 was followed by several years of concert activity, initially in the local area, Alsace, southern Germany and Switzerland.

In 1866 (on 9 August) she married the pianist Alfred Jaëll, moved to Paris and gave concerts with him throughout Europe and Russia. Marie Jaëll seems to have particularly loved playing for four hands; it was part of her repertoire and concert activities from the age of fourteen. With her husband Alfred, she transcribed and played many pieces of her time for four hands.

Little is known about her training as a composer; after 1870 she received lessons from Camille Saint-Saëns – who had already dedicated his Piano Concerto No. 1 in D major op. 17 to her in 1858, and then the Étude en forme de valse op.52,6 in 1877 – and César Franck.
Independent works were written from 1877 onwards and were also printed immediately.

Franz Liszt, whom she met in 1868 and with whom she then took lessons, was particularly influential artistically. After the death of her husband (February 1882) she came into closer contact with Liszt. Between 1883 and 1885, she spent several months a year with him in Weimar, doing proofreading and secretarial work for him. Liszt, who considered Jaëll one of the leading pianists of her time, dedicated his Third Mephisto Waltz (1883) to her and also held her in high esteem as a composer. He introduced her to Johannes Brahms and Anton Rubinstein. In 1887, through the mediation of Saint-Saëns, she was one of the first women to be admitted to the Société des compositeurs in Paris.

In the early 1890s she began a series of cyclical concerts in Paris (six concerts of works by Robert Schumann in 1890 at the Salle Erard and six concerts of Liszt works in 1891 at the Salle Pleyel), among which the first performance of Beethoven’s complete piano sonatas (1893) is particularly noteworthy.

In the mid-1890s, she largely ceased her concert and compositional activities and increasingly withdrew in order to develop a psychophysiologically based reform of piano playing technique, which she published in several books. She took Liszt’s piano playing as her point of departure. What soon became known as the “Méthode Jaëll” was adapted and further developed by her students (including Albert Schweitzer, Blanche Selva, Jeanne Bosch van’s Gravemoer and Edward del Pueyo).

Source Wiki: https://en.wikipedia.org/wiki/Marie_Jaëll